Nuevo cine: cómo se derrumbó la frontera entre realidad y ficción

El grupo de perdedores y cuarentones ideados por Martín Rejtman, la verdad relativa en las historias de las mujeres de Eduardo Coutinho, la masacre en la cárcel brasileña de Carandirú en 1992 reconstruida por el argentino Héctor Babenco y buena parte de la producción cinematográfica argentina y brasileña de las últimos quince años provienen del mismo lugar: la cada vez más porosa frontera entre ficción y realidad. Con esa hipótesis de fondo, un grupo de especialistas en Cine, Filosofía y Literatura Latinoamericana debatirá desde hoy y hasta el viernes en el Malba acerca de la estética y los escenarios imperantes en el cine de los dos países latinoamericanos. Leer nota